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尾随、诱奸、性虐,网飞又出新爆款

网飞近日新剧:

推出一周,挤入流媒体消费排行榜单Top10,十天内登居榜首;

好评如潮,烂番茄给出了100%的逆天高分。

甚至有媒体预言,它将是今年艾美奖的头号黑马。





有人说,这是一部恐怖片,没有鬼但是比鬼更加恐怖;

有人说,这是一部惊悚片,像是随时会在日常里跳出,给你一个jump scare(猛然一吓);

但诡异的是,它的标签上赫然写着——“喜剧”。



准确地说,这是一部“黑色”喜剧,让人看完的瞬间不知道该笑,还是该哭。

根据真实故事改编。

男主同时担任编剧和制片。

将他啼笑皆非又令人心碎的过往展现给观众——

「驯鹿宝贝」



BabyReindeer

2024.4.11英国



告示:疯人出没



二十多岁的喜剧演员唐尼(理查德·盖德饰)。

白天在当地一家酒吧当酒保。

晚上则躲在前女友妈妈的家。

在看似平常的日子里,一个叫玛莎(杰西卡·冈宁饰)的中年妇女走进了酒吧。

看到她快哭出来,唐尼给她倒了杯茶。

当她解释说她买不起时,好心的男主告诉她,算我请你的。



这无心之举立刻点燃了她的情绪。

玛莎开始滔滔不绝。

谈论起她作为律师的工作和富丽堂皇的家。

她给唐尼无尽的赞美,唐尼一边逗她开心的同时,也渐渐察觉了某种异样。





此后她每天都来酒吧。

每天都是精心打扮。

喝着免费饮料,说自己很快就走了。

却依旧口若悬河,直到唐尼下班。

还给唐尼起了个外号:小驯鹿(Baby Reindeer)。



看到这,也许你已经猜到:

玛莎精神状况与正常市民有所偏差(她是疯子)。

唐尼也猜到了,但他并没有戳破,仍维持着两人的体面。

于是事情逐渐失去控制。

起初,两人还能一起在外吃饭,只是玛莎过于开朗的笑声常常引人侧目。

还总是玩弄语言的艺术,调戏男主。



后来,玛莎更直接了。

每天给男主发送大量邮件(真实故事里共收到了4万封)。

内容就是你想到的那样:



她不管男主有没有看,爱不爱看,总之她很爱发。

还有很多错别字。

她在一个只有自己才能看到的世界里航行。

幻想着即将到达男主的彼岸。

但事与愿违,男主警告她不准再靠近。



于是,玛莎愈发疯狂。

她每天在男主楼下蹲守,每天等待酒吧开门,陪伴男主每一分一秒。

她威胁男主不得和其他女人约会,否则就是“不忠”。

然而男主也没有理会她的警告,很快就“不忠”了。

随之而来的,便是她每日尾随其后的辱骂——

影视里不乏这样“女疯子”的角色:

无论是近年A24大火的惊悚恐怖片《珀尔》;

还是女主演技爆表,堪称影史教科书的经典电影《危情十日》。

她们都给观众留下了深刻的视觉冲击。





不同的是,这种恐怖限定在某些特定的场景里:

偏僻的个人农场,被风雪困住的山顶小屋。

而咱们的玛莎,却能横走在市井,自由穿梭在男主的日常当中。

拥有名牌大学的法学学位,让你报警也没法。



如果说在《危情十日》里,疯子的行为仅限于对男作家身体上的囚禁;

那么本剧中,疯子的行为已经线上线下全覆盖。

在身体和精神上给男主带来冲击,显得更加多元有力。

最恐怖的,男主并不是什么名人。

无意间打开潘多拉盒子,也仅仅是因为一杯好心的茶水而已。



令人感到奇怪的是:

如果男主早早报案,事情或许会被扼杀在摇篮里。

然而,他却拖了整整6个月......

理查德·盖德的自我剖析





理查德·盖德。

本剧的编剧,男主角,制片

他在剧中饰演虚构的自己唐尼·邓恩。

就连故事本身,也是取自他本人的真实经历

在真实事件里,他共收到41071封电子邮件、350小时的语音邮件、744条推文、46条脸书信息和106页信件骚扰。

以及驯鹿玩具、安眠药、羊毛帽和平角短裤。



作为受害者,盖德并不只是想诉苦而已。

他把思想的触角伸向更远端,探讨人的脆弱和复杂的情感。

剧中,他小心翼翼地展现了受害者的“不完美”形象:

他会过分好心地送跟踪狂回家(怕她感冒)。

他不允许认识的人看他的喜剧表演,玛莎却是例外(只有她觉得好笑)。

网上认识的约会对象,他告诉人家的也是假名(对玛莎是真名)。



甚至对着玛莎的照片神往

难不成,男主也是个变态?

在这段扭曲的关系中,唐尼对玛莎存在着某种依恋。

这种依恋来源于他的性格缺陷:

渴望关注,害怕失去

可怜的是,玛莎这个跟踪狂,是给予他关注和褒奖的唯一人选。

而他的性格缺陷,实际上来源于过去一段不堪的遭遇。



五年前,唐尼怀揣梦想来到城市。

在一个破旧的酒吧,开启了自己喜剧表演的第一步。

他意外获得知名制片人的赏识和帮助。

却没想到这个伯乐,也是他梦魇的源头。



他遭到了制片人的性侵。

错愕,迷茫,恐惧,自我厌恶。

这让他对自己的性取向产生混乱,对自己的能力深深地质疑着。

无法和自己和解,成为了他最大的迷雾。

他惊觉地发现:

原来他和玛莎是一类人——

拥有着不堪过往的、脆弱的可怜人。



他屡次对玛莎心软。

是因为在她身上看到了自己的影子。

帮助玛莎,也是一种想要帮助自己的外化。

在本剧的高潮,一场喜剧比赛的决赛上。

唐尼拿起麦克风。

剧里剧外两人形成巧妙的互文。





他告诉人们他所遭遇的一切:

跟踪,骚扰,性侵。

也真诚地袒露他”不完美的受害者“形象。

他一生都在逃避,是时候勇敢一次了。

于是糟糕的回忆外化成了演技。

在此刻迎来爆发:



他的情绪自然地由喜转悲,由哀至嗔,由怒化为平静。



眼神的渴求,鼻尖的抽动,嘴角的克制。

令人震撼,又令人心碎。

最令人心碎的,却是因为它是最真实的。

黑色喜剧



喜剧的形式,悲剧的内核。

有人把这部剧比作米凯拉·科尔的《我可以毁掉你》。



同样兼任编剧和主演,改编自其遭受性侵的真实事件。

讲述主人公用一场重新的自我审视,不断实现自我救赎的故事。

米凯拉·科尔借此获得73届黄金艾美奖限定剧最佳编剧。

两部剧都有着相同的底色。

都在探讨着直面痛苦与自我救赎的沉重议题。



唐尼的约会对象

驯鹿宝贝,原本是陪伴玛莎成长的玩偶。

隐喻可以依靠的对象,心灵的避风港。

在一杯免费茶水的催化下,这份情感被投射到了男主唐尼身上,成了他的外号。

关于女主玛莎的过往。

本剧并没有详细讲述,但从男主的经历中可以窥知一二。

肥胖、不漂亮,周围人觉得她笑声太大,父亲”夸“她笑笑妞......



不难想象。

玛莎的成长历程里,充斥的各种身材歧视和容貌歧视。

当这些贬低和侵犯一次次袭来时,敏感、脆弱、偏执的玛莎便诞生了。

另一方面。

男主喜剧人的身份,也更加衬托了本剧的悲剧色彩。



在酒馆讲笑话的唐尼

人们常说,喜剧是对权力的消解。

但在本剧里,处处显示着权力的不对等:

男主竭力搞笑,酒吧里的人却都在看球赛;

找制片人商量剧本,却被夺去了童贞;

最后收获赞许和掌声,也是用揭示痛苦的经历换来的。



于是我们总会看到。

带给人们快乐的人往往并不快乐:

查理·卓别林临终前仍受抑郁症折磨;

金·凯瑞患17年抑郁症,从好莱坞消失10年;

罗宾·威廉姆斯因抑郁症在家中自缢......







依次为《摩登时代》《冒牌天神》《死亡诗社》

笑脸并不是消除痛苦的解药。

理查德·盖德用他的遭遇向人们例证,真诚才是活下去的最优解。

诚实地看待过去,勇敢地直面内心,你会发现:

自己并没有想象的不堪。

心里过不去的那道坎,也并没有那么难以逾越。



《危情十日》里,解决疯子的办法简单直接(一斧子劈死)。

《驯鹿宝贝》里,锋利的斧子换成了温柔的驯鹿玩偶。

引导观众走进挣扎者的内心世界。

探究一个疯子究竟是如何诞生的。

主人公递给玛莎的一杯水。

代表着人类的善意。

既是整场闹剧的开端,也是整个故事的答案。

也许当更多人成为了递上那杯水的驯鹿宝贝,”疯子“才会真正意义上的消失。







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